《使徒行者》劇透 老港片的經(jīng)典套路
電影里的暴力元素
很多論者認(rèn)為，香港電影的跨文化力量主要來(lái)自其暴力元素。無(wú)論李小龍、成龍，吳宇森到杜琪峰，都是以暴力這種官能感受打造了香港電影的招牌。電影《使徒行者》里也有幾場(chǎng)激烈的槍戰(zhàn)，場(chǎng)面火爆，子彈橫飛，構(gòu)建了暴力快感的源泉。
其中一場(chǎng)槍戰(zhàn)設(shè)計(jì)在巴西，進(jìn)行毒品交易和槍戰(zhàn)。巴西里約熱內(nèi)盧——也就是現(xiàn)在熱火朝天舉辦著奧運(yùn)會(huì)的城市。早在《上帝之城》《菁英部隊(duì)》《人類之城》等影像作品里，就已經(jīng)見(jiàn)識(shí)過(guò)其暴力泛濫的虎狼面目，動(dòng)蕩不安的底層世界貧民窟畫(huà)面。
《上帝之城》中巴西里約貧民窟的少年
《使徒行者》中阿藍(lán)和少爺剛開(kāi)始跟毒梟交易的時(shí)候，鏡頭掃過(guò)幾個(gè)當(dāng)?shù)?毒梟"，搭配這種荒唐粗礫的張狂環(huán)境，確實(shí)增強(qiáng)危機(jī)感。再加上開(kāi)始幾個(gè)航拍鏡頭吊高期待，如果出現(xiàn)類似《颶風(fēng)營(yíng)救 2》在伊斯坦比爾那樣，大街小巷的追逐戲份，巷戰(zhàn)險(xiǎn)隘的空間容易調(diào)動(dòng)氛圍。
結(jié)果沖突爆發(fā)后槍戰(zhàn)的場(chǎng)景切換卻單薄，而且相對(duì)開(kāi)闊，人物變成了視覺(jué)的附庸——兩個(gè)白衣服人夾在紅藍(lán)車中間，"涂鴉之城"的里約色彩張揚(yáng)，有拉丁民族的熱情奔放風(fēng)情。但是暴力對(duì)決和地方特色的融合手法卻不夠巧，引得人注意力全在顏色上。再加上個(gè)汽車炸彈問(wèn)題還倒不只這單一個(gè)明亮的畫(huà)風(fēng)，而是一種不協(xié)調(diào)的觀感。
電影里女人的"作用"
電影版的《使徒行者》雖然是"雙雄"模式的男人戲，但女性角色亦是不可或缺的"超花瓶"存在。
延續(xù)了電視劇的人設(shè)，佘詩(shī)曼飾演的釘姐，古怪機(jī)靈又擅于斡旋，是男性社群得以連結(jié)緊扣的關(guān)鍵"粘合劑"，她這條線不但串起了 Q Sir、邵志朗和藍(lán)博文，還有劇集里笑面虎"反派"歡喜哥，湊足一盤棋。
這個(gè)角色功能類似《無(wú)間道 2》中劉嘉玲飾演的大嫂，《竊聽(tīng)風(fēng)云 3》中的葉璇。不同的是，以上兩者在男性情誼里，最后都變成搞破壞的"攪局者"，而佘詩(shī)曼則單純是起維系作用，而且還一人之力抗下了全片笑點(diǎn)。
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